Witaj w studiostore.pl DJ | STUDIO | SCENA
Jest
RATY Credit Agricole, Płatność w sklepie, gotówka / karta, Tradycyjny przelew bankowy, eRaty Santander Consumer Bank, Płatność za pobraniem, Przedpłata, Płatność kartą w paczkomacie, PayU, BLIK, Paynow, Przelewy online, Płatność kartą online
Check installments
Większość zamówień realizujemy w ciągu 24 godzin.
Produkt posiada gwarancję producenta, realizowaną na terenie Polski
Możesz zwrócić produkt w ciągu 14 dni, bez podania przyczyny.
…BEZ narażania cię na duże koszty – a to wszystko dzięki interesującym mechanicznie, stopniowym pokrętłom do regulacji GAIN i BANDWIDTH! Są to pokrętła konstrukcji Manley: sprytne, dwuczęściowe konstrukcje metalowe, wykorzystujące system blokujący z kulką i sprężyną. Zapewniają one powtarzalność i dobre, pozytywne wrażenie, bez niesamowitych kosztów i problemów z miejscem, które spowodowałoby zastosowanie mnóstwa przełączników Grayhill.
Massive Passive jest konstrukcją pasywną, a nie „prawdziwie parametryczną”. Prawdziwy korektor parametryczny oznacza regulację nieinteraktywną. W Massive Passive regulatory „GAIN” i „BANDWIDTH” wzajemnie na siebie oddziałują (celowo). Nie możemy stworzyć przełącznika „GAIN”, który jest ustawiony na „stały” stopień 1/2 dB. Kiedy zmieniasz „BANDWIDTH”, wielkość stopnia musi i będzie się zmieniać. W zwykłej wersji otrzymujesz pełne 20 dB wzmocnienia lub tłumienia tylko wtedy, gdy: pokrętło Bandwidth jest przekręcone maksymalnie w prawo (wąskie pasmo) lub maksymalnie w lewo (tryb półkowy).
Tutaj w wersji masteringowej to maksymalne wzmocnienie lub stłumienie wynosi 11 dB. I odwrotnie, przy najszerszym „dzwonku” maksymalne wzmocnienie lub stłumienie wynosi 6 dB, a przy najwęższej półce – maks. 12 dB. Podobna sytuacja ma miejsce w przypadku stopni pokrętła Bandwidth. W tej nowej wersji masteringowej nie należy oczekiwać pewnej określonej zmiany dB co stopień, ponieważ będzie się ona zmieniać w zależności od ustawienia pasma. Ale bez względu na wielkość stopni będzie to powtarzalne 16 stopni. Wyboru częstotliwości (FREQUENCY) dokonuje się przy pomocy przełącznika Grayhill, który jest zestopniowany tak jak zawsze. On również oddziałuje w trybie półkowym.
W podobny sposób Massive Passive jest „konstrukcją równoległą” a nie konwencjonalną „konstrukcją szeregową”. Oznacza to, że pasma również oddziałują na siebie. Możliwe jest ustawienie pasma na podbicie o 20 dB, ale jeśli inne pasmo będzie podbijane w pobliżu lub na tej częstotliwości, to niewiele się wydarzy. W konwencjonalnym korektorze dwa pasma się „sumują” i podbijałbyś o 40 dB, powodując przesterowanie. Ze względu na interakcję pasm przewidywalne wielkości stopni są nierealistyczne, jednak dzięki wersji masteringowej będziesz mógł powtórzyć ustawienia (jeśli oczywiście je zanotujesz). Ceną za oddziaływające na siebie pasma jest lepiej brzmiący korektor i dziwnie wyglądające ustawienia (celowo).
W przeciwieństwie do praktycznie każdego innego EQ Massive Passive pozwala na znacznie większą korekcję bez słyszalnego „przetworzonego” brzmienia. Tam, gdzie 5 lub 6 dB to prawie wszystko, czego można spróbować z innymi korektorami w masteringu, Massivo zaskakuje realizatorów tym, jak mocnej korekcji mogą dokonać przy jednocześnie bardziej „naturalnych” rezultatach. Można by upchnąć w modułach 11-pozycyjne przełączniki Grayhill, gdybyśmy chcieli stopniowania co 1/2 dB, ale wtedy maksymalny zakres wyniósłby tylko 5,5 dB. Pamiętając o tym, co stwierdziliśmy powyżej, minimalny zakres wyniósłby wtedy około 1,5 dB ze stopniami około 0,2 dB. Takie podejście w zasadzie wyrzuciłoby większość użytecznego zakresu, do jakiego zdolne jest to urządzenie. Stosując te specjalne mechaniczne zestopniowane pokrętła, które w środku wykorzystują te same potencjometry, które są w zwykłym Massivo, otrzymujemy prawie cały zakres normalnej wersji, ale z powtarzalnością stopni.
Filtry w wersji Mastering również zostały specjalnie dostosowane do celów masteringowych – przesunięto je niżej i wyżej w stosunku do normalnej wersji, ze szczególnym uwzględnieniem potrzeb realizatorów masteringu. Wszystkie nachylenia filtrów masteringowych wynoszą 18 dB na oktawę, z wyjątkiem najwyższego filtra dolnoprzepustowego 52 kHz, który ma nachylenie 30 dB/oktawę. Jeśli szukasz drastycznych efektów (np. brzmienia telefonicznego), kup normalną wersję. Te filtry są naprawdę przystosowane dla realizatorów masteringu.
Filtry górnoprzepustowe: WYŁ., 12, 16, 23, 30, 39 Hz
Filtry dolnoprzepustowe: WYŁ., 52 kHz, 40 kHz, 27 kHz, 20 kHz, 15 kHz
Pokrętła Master Gain Trim w wersji masteringowej są prawdziwymi 11-pozycyjnymi przełącznikami obrotowymi Grayhill pracującymi stopniowo co 1/2 dB, zakresie od -2,5 do +2,5 dB. Pozwala to na większą pewność w dopasowaniu do siebie lewego/prawego kanału i kalibracji. Dzielnik napięcia do regulacji wzmocnienia umieszczony jest przed ostatnim stopniem wzmacniacza lampowego i po wszystkich pasywnych obwodach korektora.
Najlepszą radą, zanim zdecydujesz się – lub nawet wyrobisz sobie opinię – na temat tego, czy wybrać normalną czy masteringową wersję Massivo, jest użycie zwykłego Massive Passive podczas jednej sesji lub dwóch we własnym studiu.
W przeszłości spotkaliśmy się z sytuacją, że realizatorzy, którzy pytali o wersję masteringową, nie wypróbowali jeszcze Massive. Korzystanie z wcześniejszego bogatego i intensywnego doświadczenia z innymi korektorami może być błędne, szczególnie jeśli oczekujesz, że Massive Passive będzie mniej więcej do nich podobny. Nie jest. Najpierw spróbuj, potem zdecyduj.
Polska
Angielska